艺术从来就不是修养的，而是表达自我，这也许跟石涧仁师门一脉讲究的谦谦君、修德养气有区别，但不得不说在这个时候，石涧仁才真正的得到释放。

难得这样一个契机，算是让他彻底放松下来，痛痛快快的哭了几声，有些不好意思的抬起时候，迎接他的却是一方叠得整齐的香手帕和柔声：“没事，一切都会好起来的！”

外表镇定自若的气度下面，终究还是一个十九岁涉世未的大龄少年啊。

滴滴的林妹妹了吧。

其他几个女生虽然看得认真仔细，还没到这份儿上，很诧异却能理解。

对的，一切都会好起来。

所以一句“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”之后，突然鼻一酸，从老土为安都没有洒下的泪突然就迸而，那如同排山倒海一般汹涌的情绪就完全释放，把手里的笔一扔，蹲在讲台边，抱住了嚎啕大哭！

看个诗词都能泪，女人真是难以理喻。

这就是区别，如果石涧仁在码上来这么一写字大哭，多半会被当成神经病，没准儿耿妹还会去给他请神婆呢，可在这里，这片艺术天地里面，却是习以为常的文人雅士风范，恣肆无忌的豪放潇洒！

为什么说他在码的一段日里面有闷，除了在那片没有什么文化因的苦力生涯中没有能正常的人，更在于这个年轻人从下山伊始，一直都把自己的包裹着，无论失去唯一亲人的内心受，还是对这个未知世界的忐忑，他都只能独自承担。

如果能够跟随明主兼济天下，本就不用考虑这些吃穿用度的闲杂事情啊，谁能想到踌躇满志下山的石涧仁需要一切从开始呢？

有一个多月没有舒坦写字的年轻布衣完全沉浸在畅快淋漓的书法挥洒中，笔好，纸好，还有红袖添香一般的觉更好，开始还为了照顾“半文盲”大学生们的识别能力，尽量用楷，到得后来正如那位老教授所说，投情的书法是随着自己情绪在选择字的，手下越来越快的变成了行草。

所以写的人翻白，但那班长捷的又换上一张洒了金粉的宣纸，石涧仁还没用过这么好的纸呢，也来了神，接下来就快了，文廷式的《蝶恋》，况周颐的《浣溪沙》，晏几的《临江仙》，柳七的《雨霖铃》，鱼玄机的《江陵愁望有寄》，那真是源源不绝，俩姑娘合默契的，一个铺一个，写一换一张，惊叹声连连，老教授更是看得摇晃脑，颇有聊发轻狂的风范。

老教授更激赏有加：“看见没！这就是情绪，艺术永远是情绪的现，只有真情实意的表现形式，才能称之为真正的艺术…这幅字…是最好的！”

其实还真有个女生本来红了圈，却没想到这位写字的居然这样真情，反应这么剧烈，一下就给带动也哭起来！

故作镇定的年轻人，终于明白自己唯一的亲人离开了，就算早有心理准备，自己终究还是得独自面对这个世界，老人描绘得无比绚烂恢弘的世界，却又充满步步陷阱凶险万千的世界，终究要独自走过，而自己的生命和一切，都是老给的，这思念何尝比情又少得几分？

虽然完全没有情**经验，但是书写着那些无比熟悉的诗词，仿佛又看见那个孤寂的老者在昏黄的夜灯下，有些神叨叨的诉说对依稀遥远影的思恋，慢慢却又转化为自己对那个陪伴了十多年，把自己悉心抚养成人的老缅怀，可以说从看见老人油尽灯枯闭上的那一刻起…